8/30/2005

Jogging...


周一下班回到家,又一次倒头就睡。不知是不是可以给这种状态起个歪名字,叫什么“たそがれの倦怠”之类的。醒来之后看看时钟:20:30。还是决定去跑步。


要说环境,附近的街道实在没什么适合跑步的。人多车多红绿灯也多,咆哮而过的公交车总是排出乌黑的尾气。好在离家不远有个不小的公园,日间免票开放,夜间也不闭锁。到公园里绕着大花坛跑几圈儿,出一身汗,也算是达到目的了。


最近对锻炼的执着真是前所未有啊。以往从未想到有一天自己会开始跑步,要不是游泳池人满为患,我大概还是宁可去泡水的。


其实我从小就不会跑步。小时候筋骨脆弱,足弓一不小心就骨折;等到养好了,差点连走路都不会了。跑步就更不得要领了,什么50米啊800米,印象中就从来没及格过。


所以这次自己都觉得不可思议。刚开始跑的时候真是不适应啊,后来渐渐地习惯一些了。现在如果让我去补测800米,想来有望及格(爆)。


因为跑步的缘故,mp3播放器终于派上了用场。这种单调的锻炼,没点喜欢的音乐相伴,还真是难以持续。这种时候就指望不上discman了。好在mp3基本没有什么避震不良的担忧。


公园里的野猫很可爱,也不怎么怕人,想来是常有热心游客带吃食给它们的缘故。看它们在那里伸伸懒腰,忽然又挥舞爪子去捉飞在低空的蜻蜓,教人忍俊不禁。猫真是种富有情趣的小动物。


夜间公园的另一风景线大概就是长椅上卿卿我我的恋人们……無視、無視する。(爆)


8/29/2005

官九ちゃんの世界


先说一下:“官九ちゃん”,是初对谈时ミッチー给宫藤官九郎起的外号(笑)。




最近把《虎与龙》看了。这么一来,不知不觉中竟然看了好几部宫藤官九郎作品。除了这部新作,还有《爱的魔法使》、《曼哈顿爱情故事》、《池袋西口公园》和《木更津猫眼》。




我最喜欢的当然是《曼哈顿爱情故事》。毕竟我自己已经不是迷恋不良少年团伙的年纪和心态了(呼呼)。而且,多少对恋爱苦手的家伙们有点共鸣(嘿嘿)。加上《曼哈顿》里有官九ちゃん为及川光博度身定做的角色别所秀树,我这个ベイベー看着当然另有一番趣味(咯咯)。




相比之下,《魔法使》的大部分剧情和表现方式显得过于恶俗了。那天和朋友说起,江口同学有点儿“聪明面孔笨肚肠”的意思,那么伊藤小明同学还真是表里均一地冒傻气(笑)。




《池袋》、《木更津》和《虎与龙》三部作品非常相似。主要剧情是一群不良少年的打打闹闹,穿插一些老戏骨出演的配角戏。三部剧中,似乎还是以最早的《池袋》比较精彩,Cast也比较齐整。


长濑智也在《池袋》里饰演的主角绝对属于“福将”,这个势头延续到《虎与龙》也是一样,只要他出马,没有什么搞不定的。


我是在《池袋》中第一次看到洼冢洋介同学,从跑步到打架都是些奇怪的动作。一身白衣,瘦骨伶仃的诡异少年。后来在《溺水之鱼》里看到他扮女装,更是对他的单薄身材印象深刻。话说回来,这些都是他坠楼以前的事了。现在的洼冢洋介是什么样,不太敢看。在Yahoo!Japan的艺能会见里曾看到他接受采访,似乎憔悴了不止一圈儿。


配角方面,《池袋》里颇有些跩得亮眼的人物存在。比如妻夫木聪饰演的黑道小头目、西岛千博饰演的芭蕾高手(汗,所谓“不务正业”啊……)。渡边谦的正经面孔带来意外的喜剧效果。


加藤爱饰演的女主角小光总让我觉得不讨人喜欢。尤其是那个二重人格的问题明了之后,就更看着不爽了。一头做黑社会老大情妇、另一头做幼儿园教师的小雪,也让人无话可说(默)。少年男性角色在里面争先恐后地耍帅,而女孩子的角色都好可怕啊。


《池袋》单话的故事还是挺像样的。官九ちゃん的刀也下得够狠,第一话就干掉了和主角心心相映的酒井若菜,故事近尾声时又杀死了花瓶美少年山下智久。洼冢同学和美女小雪也差一点被干掉。




《木更津》不知为何没有给我留下足够印象。冈田准一是《木更津》的一号主角,此外冢本高史在其中有不少戏份。尽管如此,我一直提不起劲儿来看这部戏,即使有“猫眼”的噱头吸引也无济于事。




到了《虎与龙》里,变成长濑智也和冈田准一担任主角,尽管如此,二人的对手戏并不太多。


这部戏里构建脚本、穿插时空跳跃恶搞的手法是更纯熟了。落语(相声)的运用算是一个有建设性的想法,算是让传统艺能发挥余热(笑)?


长濑智也的另类落语秀可以撇开不谈,冈田准一小朋友的舞台演出,也只能看看笑笑而已。


这么说着,我想起市川染五郎在《古畑任三郎》中客串的落语师来了。名门之后、科班出身,毕竟就是不一样啊。




8/24/2005

[Review]5. 展望デッキ/展望台



如果在他所有的作品中选一首(只能选一首)“失恋名曲”,我想我会选这首《展望デッキ/展望台》。


展望デッキ,可以指机场的候机楼展望台,也可以指火车站的月台;总之,是送别的场所。


很容易看出《即使没有你》与《展望台》两首歌之间的关联。前者有“不熟悉的风景”,后者则有“飞回出生的国度”;“前者有“改变了的发型”,后者就有“剪得太短的头发”。如此相似的情景,想来不完全是巧合,而是有歌者的体验在里面吧。


我倾向于认为:《即使没有你》中装作坚强是“表”,《展望台》中理解不了的话语、找不到答案的疑问、把握不住的迷惘是“里”。




《展望台》的歌词里有许多语焉不详的细节,乍一看有点找不着头绪;也许分手时的心情,就是这样的。


种种过往再度浮现时,眼前的现实却是:爱也爱不成、恨也恨不成。留下的只是彻底的无力感。


“总是被谁冷眼看待的我/以为只要变得温柔就好”


即使作出了这样的努力,恋爱的终结仍然是避免不了的。这种时候就算问自己千百遍“为什么”,又怎么可能找到答案呢。


有时想想,“既不能信任/又不能背叛”这样的内心交战,恐怕只有自己知道。因为信任或背叛,就是一笔赌注:信任意味着投入,背叛意味着割舍。越是在意,越为这样的矛盾所苦;然而对方可能对此浑然不觉。


所谓“半途的恋爱”,在对方看来,也许竟然什么都算不上,又或者是本来就清楚明白的事。那么,又何来什么信任啊背叛呢。


所以这些迷惘、烦恼和伤痛,只有留给自己吧。




作为碟末曲收在《嘘とロマン/谎言与浪漫》专辑中的,是《展望台~夜间飞行》的版本。歌曲末尾有一段长长的Saxphone
solo。Saxphone的音乐,似乎总是带着独特的自恋风味。这段solo就像“只要你幸福也就不错”的留言:忧伤、孤单,却仍不失浪漫----浪漫,并不一定温馨快乐。




《即使没有你》是强作欢颜的谎言,而《展望台》是令人心碎的浪漫。




(歌词大意)



展望台



即将开动的火车让人不知所措

不喜欢熙熙攘攘人潮的我们

低着头 连手也不挥一下

只有简单的一句“对不起”



“在回程的飞机上

我会好好写封信给你”

你望着指尖沉默不语 随后

勉强微笑着 说“谢谢”



为什么 这种马上就会被戳穿的谎话

连理由都不找 就说了呢?傻瓜

为什么 直到最后我对你还是

爱又不能爱 恨又不能恨 只能如此呢



喜欢那任性的你

避开视线的双眼总是

流露出软弱 却不甘心认输

剪得太短的头发

只要你幸福也就不错

看上去挺合衬 真的非常合衬



包围在无边无际的床单里

混和在一起的 两种肤色

那些细语 亲吻 还有梦想

都像电影镜头一样回放



总是被谁冷眼看待的我

以为只要变得温柔就好 然而

为什么 直到最后我对你还是

既不能信任 又不能背叛 只能如此呢



抛下半途而废的恋爱

朝出生国度飞回的双翼

别离之际的言语 意义仍然不懂

剪得太短的头发

只要你幸福也就不错

看上去挺合衬 真的非常合衬


8/22/2005

[Review]4. 君がいなくても/即使没有你


《嘘とロマン》这张专辑的名字直译过来,是“谎言与浪漫”。这张碟里大多数作品都与恋爱的苦恼或失败有关:无法传达的单恋、恋爱中的不安、失恋后的自我安慰……等等。


专辑中直接描写分手时情形的抒情曲有两首,《君がいなくても/即使没有你》与《展望デッキ/展望台》。后者曾是《悲しみロケット2号/悲伤火箭2号》单曲碟的副歌之一。


从在专辑中的顺序来看,《即使没有你》排在中部靠前的位置,而《展望台》是最后一首。除了主题相似,这两首歌在内容方面有许多共通接点,因此颇有些遥相呼应的意味。


在我的感觉中,这两首歌是“互为表里”的。《即使没有你》是“表”;《展望台》则是“里”。




有一种说法是:《即使没有你》的创作契机,是中段伴奏中,旁白的那段独角戏:


“……什么?我?我没事。没关系的。也许吧。……还是说说你吧,你的新男友,和我可有点像?……诶?是吗?哈哈……”


“友好分手”的状况中,混合着自嘲与解嘲,掩饰着窘迫与失落的男人。在“她”的面前,无论如何也要显得坚强吧。只有“当我独自回到房间时/开始痛”一句,才是真正的心境。


生存在这个诸多制限的世界中,纵情悲伤是不合适的。“好好地笑着/好好地活着”,是不得已,也是无可奈何。




(歌词大意)



即使没有你



这是第几次了呢

我已经记不太清了

又一个重要的人

不得不与我分别



特地把我叫到

这片不熟悉的风景中

是找谁商量过了吗?

连发型都改变了



以往算不上多么可爱的你

今天却超乎寻常地动人

请不要 用那望向半空的双瞳

反复勾画那些回忆了



从明天开始 一点点地

挑选时装的口味 也会改变了吧

至于我 我还会好好地笑着

即使没有你



你说 傍晚的风好冷

一边靠在我的肩上

指尖轻触留下的微温

当我独自回到房间时 开始痛



从明天开始 一点点地

一点点地 不忘掉不行

至于我 我还会好好地笑着 即使没有你

至于我 我还会好好地活着 即使没有你

8/18/2005

黑皮笔记本·大奥(第一章)


最近看的这两部剧,都可以称作“女性题材”。女人的对决,女人的斗争,在这个世界里,男人只是配角。


我一直不怎么喜欢这种强调个人奋斗的“女性题材”作品。这类作品总是预设女主角的弱势地位,在这个前提下,似乎她怎样地わがまま都可以。于是,CLAMP在《东京巴比伦》中的名句总是一次又一次得到印证:“做坏事的人,都是因为寂寞吧。”越寂寞,越要做坏事;越做坏事,越寂寞。看这种剧让我想起那句“女人都是阿修罗”,尽管《阿修羅ごとく》那部作品中的人物并不像这句话说得那么可怕。




《黑皮笔记本》中米仓凉子饰演的主角,完全是个不知死活的女人啊。这样不择手段地要挟、欺诈,难道就没有夜半被恶梦惊醒的时候吗……?


剧集从女主角的逃亡开始,同样以逃亡结束。不过,用剧中的运势论来说,前者是上升运的开始,后者则已接近终局。这个女人天不怕、地不怕,那样“义无反顾”地走她的单行道,似乎也算一种“求生的姿态”。我对此既不能认可也不能同情----这种生存与我的世界似乎完全不是一个空间。


模特出身的米仓凉子凭本剧拿到了学院赏的最佳女主角奖。这个主角身上几乎集中了所有戏份,而且颇适合米仓来演。米仓长着一张大脸盘儿,穿起那些俗艳夸张的套装挺合适。五官隐隐有一些戾气,说得难听一点,那样的眉眼看着就不像个好女人呀(笑)。




《大奥(第一章)》也是讲女强人的故事,只不过故事发生在德川幕府宫廷中。宫廷戏永远离不开争宠、继承权、母凭子贵这些话题,这出戏也不例外。


高岛礼子饰演的二代将军正室阿江与夫人,颇具女王气势,虽然仅在前半部中出现,风采却压过众人。


濑户朝香饰演的阿万后半部戏份吃重,她的表现比起过往的几部时装剧,似乎要出色一些。濑户朝香长得可以算得上福相,但总给我感觉有点呆板迟钝,缺少活泼的灵气(这么说起来我倒怀念起《大失恋。》中刚刚出道的她了,那时看上去并不是这样的啊。顺便说,《大失恋。》中真是群星荟萃……啊,扯远了)。这部戏中的阿万是个平和中正的角色(被迫还俗的女尼),交给她来演挺说得过去。


木村多江饰演存在感淡漠的三代将军正室幸子,不知是否因为化妆的关系,看上去比前一阵的电影、CM似乎消瘦憔悴不少。


松下由树饰演第一章的主角阿福(后改称春日局)。和《黑皮笔记本》中的米仓凉子有一点共通(容我再说一遍):看着就不像好女人(笑)。剧中阿江与夫人就是这样明言的。


剧中其他配戏的年轻女演员大多感觉不好,似乎完全没有找到时代剧的感觉。阿乐与阿夏两位侧室虽说出身市井,看上去实在也太小玩闹。担任旁白的阿玉一角更是糟糕,念台词的水准和演技同样生涩得找不着北。


8/13/2005

[Review]3. 理想论


《理想论》是正式出道前推出的单曲《S.D.R.》的副歌,后来成了第一张专辑的标题曲。就像专辑的封面一样,这首歌是嚣张放肆的。后来重收在《Nihilism》中时,配器作了些许改变,听起来更空旷,应了“虚无”的碟名。




要给《理想论》赋予一个情景环境,大概就是这样吧……


女生A,纯情·可怜·白纸一样,和同学们谈天,也就是些女孩子津津乐道的八卦。私下里向往告别Virgin,偷偷看了不少OOXX特辑,又穿上黑蕾丝内衣、打扮得成熟性感,半遮半掩地拿些星座相性的话题去诱惑中意的男生。


结果,不光被一口回绝,还被狠狠奚落了一顿。




哦,对此感到义愤填膺的人就请不要往下看了吧(笑)。


不过,我觉得奚落得很过瘾。从某种角度讲,所谓一张白纸的纯洁,只是苍白罢了。男人喜欢无知女人,确实是司空见惯的事儿。只不过,这种男人不会对我的胃口,我也不愿做/做不了这样的女人。


当然,歌中这样直白的奚落,也只能出自年轻男生的口中吧。




(歌词大意)



理想论



你问我是什么星座 又和自己的相比

在那里一惊一诧 吃吃笑个不已

八卦起来挺孩子气 说文学都是阴暗东西

为了How To Sex的特辑激动着迷



啊啊 别自以为是地说“身体已长大成人”

啊啊 请去学点儿哲学吧



桃红色的双唇间 吐露的话语只是些理想论

什么都不懂 算是怎么回事

这样的你难道不会被我讨厌吗?



黑色的下着很漂亮 多穿两个环也可以

可是光凭这些什么也改变不了 Baby

为了所谓甘美的刹那 不惜编造任何谎话?

光凭这些什么也无法开始 Baby



啊啊 倘若想变美丽 就展现你的裸体

啊啊 审美观也请提高吧



收集简陋的小梦幻 凑成的只是些理想论

纯洁无瑕的肌肤虽然诱人

这样的你却让我碰都不想碰

8/12/2005

水库·鱼·花花世界


前几天去某地出差。据说是个XX湖风景区,其实原本只是个水库。


若论风景,其实没什么可看的。能看到一潭清水固然可喜,不过两面的堤坝却怎么看怎么死板。湖边的小山丘上造了个太公庙,突兀地竖着一尊巨大的(姜)太公像。太公庙夸张的大影壁上写着“百无禁忌”四个大字,看上去可算“弹眼落睛”。然而就像其它那些人工开发出来的“景点”一样,斧凿的痕迹重,而且太过功利,流于浅薄。


水库的好处是水美鱼鲜。入住的宾馆没有游泳池却挂了五星,推想一下,多半是凭一道鱼头汤(新时代的贡品)大富大贵的。因此这也成了必点的招牌菜,十分的滋味,十二分的噱头。


单说滋味,鱼头汤确实不错,其他一些鱼料理也相当出色。据说这水库湖底没有什么淤泥,而且污染控制严格(包括禁止下湖游泳),所以水质非常好,养出的鱼不带土腥气。尤其一道类似麻辣鱼片或水煮鱼片的菜,鱼肉极其滑爽鲜嫩,比我以往吃过的都好。


尽管吃得不错,我却还是急着想回到城市里。习惯了大量信息涌入,受不了闭塞的环境。啊,我还是迷恋花花世界,无药可救(笑)。

[Review]2. 血管与白夜/1999


(这里说的是《欲望图鉴》里的版本,并非《悲伤火箭2号》单曲碟里的原始版本。后者暂时还没有听到,不知与1999版有什么差别。)


有一次朋友们开玩笑,要写“不违反版规的官能”。于是议论了一下“官能”究竟是什么概念。本来也就是对感官的刺激吧,不过,经过发挥引申后,就变成一个Erotic的字眼了。




《血管与白夜/1999》整首歌,贯彻的就是“官能”二字吧。少见的Rap作品(又不是那种典型的欧美Rap)。节奏、敲击、念白和喘息给听觉造成强烈刺激的同时,歌词方面视觉、触觉和味觉全方位出击。然后还有鲜血……呃,当然,再发挥些想像力,也许还能听出些别的什么来。


从个人角度出发,官能也罢Erotic也罢,我并不排斥。能让人兴奋的东西,总比让人委靡不振的东西好。哪怕交流些所谓堕落的信息(王小波语),总也好过被强迫洗脑吧。




(歌词大意)



血管与白夜



宛如从数千年前起

就被封闭在冰山内的 生贽

听我说 公主殿下

你的皮肤 是多么洁白

而又冰冷

假如我是花样滑冰选手

只想在你的身上滑行



(被暴雪夺走了的太阳)



包围了我身体的

你的管路 变成螺旋的锁链

让我丝毫不能动弹

啊啊 从用力噬咬的嘴唇

滴落的血珠

是含量5%的鲜橙果汁



(虽然温柔却没有温暖)



在你的地下水脉摸索的幻觉

渐渐被净化的 我

你的曲线 只要用指尖勾勒

我的堤坝 就会彻底崩裂

8/11/2005

[Review]1. モラリテイー/Morality


这个栏目并不准备特别按照顺序来写,只是随感随记。


不过,不管怎样,第一篇非它莫属:



《モラリテイー/Morality》



出道作。



“世间的人/对我有个大概的印象吧/感觉是个英俊聪明的Nice
Guy吧”

第一张单曲的第一句就这样毫不掩饰地宣称。

(啊,这样华丽的自信家吗?笑。)

英俊的Nice
Guy,从他的外表看,似乎走那条路线(偶像歌手)才是理所当然的吧。


但是,紧接而来的是强烈否定:真正的我并非如此。


恐惧、愤怒、破坏欲。以及在MV字幕中出现的:不安定。




“大家已经注意到了吧/明天说不定就会死掉/赶紧试着只为现在而活”






他每次在演唱会上唱这首歌,气势都分外逼人。唱到这一句时,不安定更达到了顶点。


这是抱着怎样的危机感生存的人啊……

(直到今天,那种不安和执着,仍然能时不时地在他的歌曲和演出中感受到。)




总觉得《Morality》这首歌绝对是首值得骄傲的出道曲。这样与华丽外表反其道而行的叛逆,几乎可以说是他的作品中内容最激烈的歌曲之一。






“寂寞得快要发疯/却装出一副无所谓的面孔”





谁说不是呢?每天每天就这样过着,时时也陷入同样的不稳情绪中,在安全与冒险之间,像站在钢丝上一样摇晃不定。寻求的是刺激,害怕的是出轨……无计可施的窘境。那是怎样的不甘心,怎样的愤懑……




就是这样一首,Morality。





(歌词大意)



Morality



世间的人 对我有个大概的印象吧

感觉是个英俊聪明的Nice Guy吧

可是真正的我并非如此 只想把一切都破坏打碎

想尝试的新鲜事情有许多许多



就算说着“我爱你”“我会努力”之类客套话

过于追求回报 反而会生出憎恨

没错 真正的我并非如此
只要自己过得好就够了

才不会为什么其他人流泪

大家已经注意到了吧 这个世界全是虚伪

赶紧试着只为自己而活



按照原始的欲望 颠覆所谓Morality

那些过失最终 也会变成快乐吧



怀念的旧友打来的电话 人寿保险的邀请

都想统统扔进冰箱 回忆也好无线电也好

即使如我也是明白的 什么都得小心从事才行

Give & Take才是友情成立的基础



寂寞得快要发疯 却装出一副无所谓的面孔

为何要与连名字也不知的女孩 在电话里SEX

即使如我也是明白的 身边没个人在是不行的

孤独一人是不可能每天快乐的

大家已经注意到了吧 明天说不定就会死掉

赶紧试着只为现在而活



按照原始的欲望 颠覆所谓Morality

真实究竟在哪 去向镜子发问吧

没什么可踌躇的 让一切都粉碎

0. ただの理想論?!


这个栏目,是用来放听歌随感的。



要说听歌的口味,我自己也觉得,一直算是有点怪异。


首先,我是重视歌词的人。所以,对于用那些听不懂的语言唱的歌,基本敬而远之。


一首歌,如果没有像样的词,我是不会喜欢的。


然后,还有各种各样其它的偏好:

我喜欢以专辑为单位,来感受一位歌手或一个乐队。如果一位歌手的专辑从头至尾风格一统,那一定被我早早放弃。


我总是注重配器和制作的细致。配器过于清纯简单,也不对我的胃口。


单调的Rap不行,太流于旋律的也不行。一味的舞曲不行,太缺少节奏也不行。


如此这般,等等……



我以前并没有想到,Mitchy的音乐,竟然在各方面都符合我的理想。


所以,这个栏目也许记着记着,也就会变成「ただの理想論」?!


8/05/2005

超忙しくなって·《忠臣藏》


这个盛夏又造就了一位牺牲者……家中的电脑前夜毫无预兆地坏了。昨天去电脑城查了一番,结果是CPU宣告报废。最核心、最重要、当然也是最值钱的部件……(默)


不幸的是,最近诸如此类的额外开支时有发生……呃。




最近は超忙しくなって 心のゆとりなんかないです




《笔友》中的一句,是目前状况的真实写照。忙到没有“心のゆとり”,真是不能容忍。上次的100问里有一条说对自己而言珍贵的东西是什么,我答的好像是“本心”,就是这个意思。连属于自己的思考空间和时间都没有了,人与机器又有什么区别?


我不喜欢把工作与生活混为一谈。也许因为从事的工作和自己的爱好并没有关系。事实上,能从事自己所爱的事业的人,本来就很少;而且,环境往往不是个人的意志所能左右,原本的趣味,一旦变成职业,可能也就变成了负担。




前一阵看了《忠臣藏》,讲的是赤穗浪士卧薪尝胆为主复仇的故事。朝日电视台45周年纪念剧集,领衔主演的是在《利家与松》里演柴田胜家的松平健。以前他曾在相同题材的两部影视作品里演过浪士和被陷害而死的城主,这次终于演了故事的核心人物----大石内藏助。老戏骨津川雅彦客串出演幕府将军德川纲吉,开场的演出是颇具喜剧效果的。


众浪士之中,有不少在时代剧中见过的熟面孔。年轻演员的表现就相形见绌一些,他们自己也表示,对于说话的腔调、走路的姿势,都得学着来。比较意外的是在这部戏里看到寺岛进,这位北野武爱用的演员暴力张扬的现代剧形象实在过于深入人心,在这部时代剧里,似乎怎么看也是格格不入的样子。


《Casshern》里见过的要润,在这部戏中又有份出演。造型上有点糟糕,他的瘦削脸型实在不适合那个发型(话说回来,有朋友说,无论什么人,剃那个发型都很难看,汗)。不过在采访中,他说了句挺有意思的话:“……身为(Jap)演员,好像非得演一次武士才行,这一点,不是Jap人是体会不到的。”诚然,每一个民族都有别的民族无法理解的执念、情结,在外人看起来也许难以理解,或者是愚昧甚至变态。无聊的FQ们骂起别人来头头是道,根本不会想到这个道理----而且,这些无聊的FQ们,本身也在上演一出又一出丑陋的闹剧。哦,当然,丑陋的不光只是这些FQ而已……。


《忠臣藏》的故事流传到今日,所谓忠诚、殉死的精神已经谈不上什么积极意义。要说积极意义,为了完成大事而卧薪尝胆,即使被人误解、身陷种种诱惑阻碍之中,仍然坚持心地清明,才是难得的吧。




最近看了之后感觉不错的还有舞台剧《浪客街》的DVD。关于这部作品,还是改天再聊吧……